¿Crisis? Subvención frente a imaginación

Cada año se repite la misma cantinela, lo mal que le va al "cine español". También le va mal al "cine europeo", así el "cine francés" ha perdido más de un millón y medio de espectadores.

Antonio Felez, productor, en el artículo mencionado lo tiene claro: frente a la competencia estadounidense sólo cabe una solución: la subvención del Estado. No es de extrañar con que esta predisposición ¿genética? de nuestros "artistas" a ser financiados por ese gran crítico cinematográfico que es el Estado Español muestren tantas simpatías hacia las tendencias políticas más proclives a pagarles sus caros juguetes.

El mundillo del cine español, y europeo, se ha convertido uno de los lobbies más importantes a la hora de conseguir fondos económicos del Gobierno de turno a cambio de su apoyo, evidentemente no desinteresado. Es díficil encontrar una película europea no financiada a través de Eurimages, de las distintas televisiones públicas o directamente del Estado.

De esta manera los que finalmente realizan las películas no son aquellos que tienen más talento artístico sino aquellos que se saben arrimar mejor al donante estatal, creando una red clientelar alrededor de intereses políticos. Por otra parte, esta subordinación al poder político origina un adormecimiento de las conciencias, satisfechas de sí mismas y pendientes de complacer a la mano que le da de comer, originando unos productos banales y predecibles.

El rechazo del público español refleja un auténtico conflicto entre los consumidores-espectadores y los productores-directores-guionistas-actores. Los consumidores rechazan el tipo de cine onanista refugiado en la torre de marfil que graciosamente ha construido para los cineastas adictos al régimen el Ministerio de Cultura y Televisión Española.

Al cine español le falta riesgo, calidad, compromiso con el público. La mayor parte de sus integrantes son unos analfabetos tecnológicos, ignorantes de la industria, empuñadores de pancartas con las que tratan de ocultar su falta de capital intelectual.

Al cine español le falta fogarse en los mercados internacionales. Comprender el potencial del español como una lengua que traspasa fronteras y que tiene en Hispanoamérica un potencial de crecimiento enorme (los argentinos sí que lo han visto, y ahí está su producción, desde los éxitos comerciales, como 9 reinas, hasta las maravillas de riesgo, como la espeluznante La niña santa).



Asumir que el cine es un híbrido de arte e industria, y que la profesionalidad de un cineasta pasa por saber vender su producto, sin avergonzarse de ello. Abandonar su elitismo de pacotilla, mezclándose con los distintos públicos objetivos a los que podría diversificar su producción. En resumen, desprenderse de la caspa rancia de su pose progre e integrarse en el cosmopolitismo globalizador al que están subidos los norteamericanos (como siempre), pero también los taiwaneses y los chinos.