El hijo, de los Dardenne. Cine materialmente abstracto

Ni Lynch, ni Cronenberg, ni Jarmusch, ni Godard, ni Moore (sic) Los amos del Festival de Cannes son una pareja extraña: hermanos, belgas, documentalistas, modestos. Tipos humildes que hacen un cine soberbio. Los Dardenne han atesorado con sus últimas tres películas un bagaje de escándalo: dos Palmas de Oro, una mención del Jurado, premios de interpretación.

Su estilo es inconfundible: cámara al hombro, pegada a los poros de sus protagonistas, nada de psicología barata, ni una concesión a la galería sociologista, problemas vitales acuciantes y, lo mejor, una manera física de presentar problemas abstractos, a los que dejan envueltos en una aura de misterio.

Tras Rosetta y El hijo hoy se estrena El niño, la historia de un chaval de 20 años, delincuente menor y padre de un recién nacido, a quien vende para salir adelante y al que intenta recuperar después.

Nada que ver con el cine social al uso del peor Loach o el cada vez menos interesante Guediguian. Puestos a comparar recuerdan al intransigente, cinematográficamente hablando, Robert Bresson.